人教统编版选择性必修 下册4.1 *望海潮（东南形胜）优质课件ppt
展开柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。他认为以自己的才华定能金榜题名，大有作为。然而当考落第，文人傲骨让他故作豁达，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”五年后柳永第二次参加科考再次落第，满腹愤懑下他填词《鹤冲天》：“忍把浮名，换了浅斟低唱！”这首《鹤冲天》不胫而走，传到了宫里，一心向道的宋仁宗本就不喜俗世儒生，看到诗文更是大为恼火。 柳永在京城困顿潦倒三年后再次参考科举，此次柳永终于登榜，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名? ”故勾掉其名。 这次打击实在太大，经此一事，柳永基本放弃入仕想法，并借仁宗之语戏称自己“奉旨填词”，以此表示自己对朝廷的不满。之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，更深地扎到市民堆里去写他的歌词，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。
自读导学案38页 识作者、知背景、晓常识，了解作者及词的相关知识。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且创作了大量的慢词，发展了铺叙的手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 其词多描绘城市风光和歌妓生活，反映中下层市民和自己身世穷愁之感，尤长于抒写羁旅行役之情，有一定的社会意义。但作品时有颓废思想和庸俗情趣。他的慢词铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广。 “凡有水井处,皆能歌柳词。”
《望海潮》是柳永年轻时的作品。他从家乡福建崇安前往开封应试，路过杭州，拜谒旧交两浙转运使孙何，写了这首词赠给他。柳永用铺叙的手法，描绘了杭州的美丽景象，由都会而重湖，由十万人家而钓叟莲娃，层层展开，生动传神的刻画了杭州的富庶、安定与繁荣，表达了作者对杭州美景的赞叹与歌颂。同时，该词淋漓尽致地反映了北宋前期人民生活安定、社会繁荣富庶的太平景象，从某种程度上再现了北宋初年繁荣奢靡的社会现实。
本诗是一首 投赠 之作。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
写杭州的自然风光和都市的繁华。
写杭州人民和平安静的生活景象。
全词写杭州一个太平盛世下的繁华大都市，富庶、美丽，人民的生活安定、富足、祥和。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在全词中起什么作用？
学习任务二：品味诗句，理解内容
对“三吴都会”展开描写的句子是： 对“东南形胜”展开描写的句子是： 对“钱塘自古繁华”展开描写的句子是：
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
描写西湖美景的句子是： 描写杭州百姓游玩的句子是： 描写杭州官员游玩的句子是： 表达词人对朋友孙何的美好祝愿的句子是：
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞
异日图将好景，归去凤池夸
“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。
若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好，为什么？
学习任务三：品味语言，赏析手法
这句写杭州西湖的湖山之美、四季风物之盛。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。“三秋桂子”照应“叠巘”，“十里荷花”照应“重湖”。桂子和荷花本非一时之木，但写来则色香一体，打破时序的界限。时空交错。“三秋”从时间着眼，“十里”从空间着眼，作者巧妙运用时空交错的方法写出了西湖不同季节的美景。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
“三秋”，是从时间着眼，点出桂子飘香的季节；“十里”从空间着眼，渲染荷花的种植范围之广。这两句牵动了诸多意象：湖、山、秋月、桂花、荷花，这些意象扑面而来，西湖的锦山秀水实在是清丽可嘉，令人心旷神怡。“三秋桂子，十里荷花”工整的两句把不同季节的美景写得高度凝炼，把西湖乃至整个杭州最美的景致概括出来了，具有震撼人心的艺术力量。
（2）、“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。” 堪称千古丽句，加以赏析。
补充“重湖”，指西湖，唐代诗人白居易任杭州刺史时，在钱塘门外筑了一条长堤，世称白堤。西湖以白堤为界，分为外湖和里湖，所以词人称为重湖。叠巘，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。 “重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”湖外有湖，山外有山，“清嘉”是清新，秀丽之意。
“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致； “参差十万人家”一句，表现出整个都市户口的繁庶。
列锦：古诗词中白描的一种，指在不使用动词等充当谓语的情况下，只依靠名词和类名词的排列，来进行叙事或抒情的写作手法。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
“烟柳画桥，风帘翠幕”运用列锦修辞，将“参差十万人家”具象化，生动展现了杭州居民区的繁华。
这是对“繁华”的铺陈描写，描写了两个方面：一是商业贸易情况——“市列珠玑”，用市场上的珍宝，代表了商品的丰富、商业的繁荣；二是衣着情况——“户盈罗绮”，用百姓穿着代表了百姓生活的富裕。“竞豪奢”总括杭州的种种繁华景象。作者用“珠玑”“罗绮”两个意象来凸显市井的“豪奢”，同时一个“竞”，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景。
这里对杭州百姓富庶生活景象的描写，同样表达了作者对孙何治理有方的赞美甚至是恭维。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
点染，即点明渲染。点染本来是书画术语，后来被引用到文学中来，通过点染，可使文章“更上一层楼”。所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
西湖之美：丹桂飘香，莲荷无垠
百姓生活：怡然自得、欢乐祥和、和谐诗意
政治状态：官员情趣之高雅，政治之清明
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
“弄晴”“泛夜”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。 莲娃：白居易《忆江南》“吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉”。吴娃指吴地的女子，莲娃则是采莲的美女。 着一“泛”字，表示那是湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。 “嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。铺叙是写作中常用的手法，即充分展开叙述，使描写的事物穷形尽相，它是克服叙事概念化、简单化的诀窍之一。 多方铺叙。一是指多方位、多角度地铺叙，二是指采用多种方法铺叙。
在《望海潮》中，选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度，对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。 特别是对钱塘潮和西湖的描写，非常充分，既具有高度的概括性，又非常具体形象。
1、从地理位置上看2、从历史传统上看3、从自然景观上看4、从市井面貌上看5、从官民生活上看
太平、富庶、安定、祥和
这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？
试说作者从哪些方面描写杭州的繁华与美丽？包含了诗人怎样的思想感情?
目的：歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。
学习任务三：品味语言，把握主旨
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