0622高一语文（统编版）-如何讲好一个故事——记叙文写作进阶-2PPT课件

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如何讲好一个故事——记叙文写作进阶统编版 必修下高一年级 语文 北京过去有许多“老规矩”，如“出门回家都要跟长辈打招呼”、“吃菜不许满盘子乱挑”、“不许管闲事儿”、“笑不露齿，话不高声”、“站有站相，坐有坐相”、“作客时不许随便动主人家的东西”、“忠厚传世，勤俭持家”等，这些从小就被要求遵守的准则，点点滴滴，影响了一辈辈北京人。世易时移，这些“老规矩”渐渐被人们淡忘了。不久前，有网友陆续把一些“老规矩”重新整理出来贴到网上，引发了一片热议。 “老规矩”被重新提起并受到关注，这种现象引发了你哪些思考？请自选角度，自拟题目写一篇文章。文体不限（诗歌除外）。【习作一】 全文写了三件事： 1.小时候去小朋友家玩，随手摆弄主人家客厅的玩具，被妈妈教训了一顿，从此作客变得有礼貌了。 2.全家聚餐，他只挑拣自己爱吃的海鲜，被奶奶说了一顿，从此明确了餐桌礼仪的重要性。 3.长大后，在家人的教导下与邻居关系和睦，热情助人，被大家称赞为懂规矩、有礼貌的北京青年。绝对的现实主义便是艺术的破产。——闻一多 “所写的事迹，大抵有一点见过或听过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色。”——鲁迅《我怎么做起小说来》 写好一个故事，我们首先要打破“亲身经历”的局限，跳出个人生活的小圈子，从更广阔的现实生活中取材，运用想象和联想将现实生活与自己的思想情感结合在一起。【习作二】戏院 胡同口的那家戏院，重建了。 说是重建，大抵上只是新来的掌柜想讨个新气儿，把那本来只有茶馆大小的二层小楼翻了个新。茶渍斑斑的桌椅抛个光，门框和立柱刷上层漆。主顾还是那些主顾，茶水也还是那几道茶水，变的只有这幢小楼，和在戏台上唱戏的人。 老刘在这家戏院里喝了二十多年的茶，也听了二十多年的戏。这家戏院换了几班戏子，除了掌柜，就老刘最清楚。而如今老掌柜也走了，数得出戏班个数的，也就只剩老刘一人了。 老掌柜走之前有条不成文的规矩：来这儿听戏的，买了戏票，茶水随便喝；不买票的，茶水也随便喝。老掌柜刚来那几年，就凭这条规矩，把附近大小戏院全都挤垮了。老掌柜有他自己的生意经。没过多久，人们来这戏院就只跟着这规矩的前半段走了。为啥？戏唱得好，茶水又免费，再不给钱，任谁谁面子上也过不去啊。 老掌柜就凭着这条规矩在这二层小楼里干了二十多年。 老刘坐在新椅子上，阳光直射在抛光的桌面上，晃得他睁不开眼。“掌柜的，再来一壶！”老刘提着空茶壶道。“客官，第二壶是要付钱的，您先……”“付钱？！哪有这种规矩？不是茶水全免费吗？”“客官息怒，我们也不容易，花大价钱才说服这楼的主人把掌柜让给我，又费了不少钱在装修上……”“得了得了，不要了！”老刘虽口干舌燥，但苦于只带了戏票钱，只好作罢。现在唱的是老刘最喜欢的一出戏，听完这出再找水也来得及。 台上戏子一招一式，总觉得有些别扭。这一嗓子调低了，那一嗓子音短了。这种事之前也发生过，老掌柜当权那会儿，戏班更换的时候，也有这种镇不住场的新人，老刘不怎么当回事。可今天的老刘却不一样，口干舌燥的他起身重重地拍了一下那抛光的桌子，头也不回地走了。台上的戏子被这一声吓住了，久久接不上下一句。 没过俩月，这家戏院的新掌柜就背着一屁股债跑了。老掌柜也没有回来，他在胡同的另一头新开了一家戏院。开业那一天，老掌柜站在戏院门口，看着老刘过来，就指着戏院里那些满是茶渍的桌椅说：“老刘！交个票钱，茶水随便喝；不交票……”没等掌柜说完，老刘就把票钱塞到掌柜手里：“老规矩，我懂。”文章表达了作者对“老规矩”怎样的感悟？ “买卖不成仁义在”，买卖双方除了互相得利，还应互相尊重、宽容、理解。相比老掌柜无论买不买票茶水都“随便喝”的气魄，新掌柜欠缺的，正是买卖行为中那种超越经济利益本身的浓郁的人情味儿，而这种味道，才是传统服务行业真正宝贵的“老规矩”。 一个故事的“真实”，并不一定要求人物真的存在、事件真的是作者亲身经历，而是体现为事理逻辑、情理逻辑的真实、相关社会现象的真实。 并不是所有符合艺术真实的想象都有价值，讲好一个故事，需要我们做到情节、人物的典型化。这种典型化，不仅是指情节人物具有普遍性，更是要求情节、人物与作者要表现的思想感情高度契合。 生态文明建设关乎中华民族的永续发展，优美生态环境是每一个中国人的期盼。 请你展开想象，以“绿水青山图”为题，写一篇记叙文，形象生动地展现出人与自然和谐相处的美好图景。【习作二】绿水青山图 当宋青夫妇拉着女儿蒹葭的手，坐在木船上，行驶于夏日的白洋淀时，宋青第一次找回了那种感觉。那种和自然在心弦上的共鸣，那种融为一体的和谐，那种无忧无虑的快乐。 细小的水珠扑面而来，浅滩处的芦苇丛映衬着满面笑意的藕花。宋青指着一丛青翠对女儿说：“你看呀，那就是你的名字——蒹葭。” “它真好看！”四岁的蒹葭大声地回答。 宋青和蒹葭不一样，她出生在那个灰蒙蒙的时代。上幼儿园的第一张画：“我的世界”，她只用了三个颜色的油画棒：黑、白、灰。宋青还是少女的时候常常思考一个问题，究竟什么才是“青”。 宋青18岁那年第一次去了故宫博物院，在人潮汹涌之中，忍着燥热和拥挤，她去看了那幅出自王希孟之手的传世名画《千里江山图》。 “《千里江山图》历经千年沧桑而不朽，其独一无二的艺术价值不仅在于画作规模之大，更在于其工笔之细、色彩运用之美。采用石青等颜料……” 宋青的全部身心都沉陷于面前那幅长长的卷轴画，在宛如天成的山水中流连忘返。黄绢底色上，清澈的蓝绿色里仿佛能看到江南朦胧的烟雨与枝头新翠，能看到千年以前宋朝的江山气度，能看见赤县神州何其壮阔美丽。 走出故宫时，雾霾居然散去，万里晴空，一碧如洗。 这是一个新的时代了，这是蒹葭的时代。她生养于澄澈的天空和大地之间，自小常常出去登山、划船，她所画的世界，总是阳光灿烂、颜色鲜艳。 已为人母的宋青无数个日夜坐在桌前，审视着自己淘来的各种植物粉末、颜料、矿石，她想要用最自然的方式，找到这个时代千里江山的颜色，找到她名字中的那个“青”字，究竟如何美丽。 有人劝她：“艺术家也要顾及成本吧，工业生产的颜料有什么不好？”她说：“唯有通过最自然的方式作画，才能找到最真实的世界，和最真实的自己。” “妈妈，你又在调色了啊？” 当蒹葭奶声奶气地问母亲宋青时，宋青正在伏案研磨着某种矿物。她抬起头，对女儿微笑了一下，因为满手的绿色而没有伸手去抱那个白净柔软的小孩子。她温柔地问：“蒹葭，你看这个颜色好看吗？你喜欢吗？”小女孩像是个专业的艺术家一样，目光严肃地审视了半天。 她终于露出天真而畅快的笑容：“好看！像是那次去……看到的蒹葭！” 宋青知道自己找到了。 “还会不会背诗呀？蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方……”在母女二人朗朗的背诵声中，夏意渐浓。蝉鸣里，满目青绿——山、水、草、木。在宋青的桌前，矿石重新焕发出勃勃的生命力。宋青与蒹葭，用心中对于自然最简单纯粹的热爱，复苏了千里江山，复苏了心中的绿水青山。 第一个场景是一家三口游赏白洋淀，作者将笔触集中于蒹葭的青翠，女儿的呼应。第二个场景是宋青在故宫博物院观赏王希孟的名作《千里江山图》，将儿时的“灰蒙蒙”与《千里江山图》的蓝绿对比，暗示了时代的变化。第三个场景是作为艺术家的宋青坚持用自然的方式调制“青”色，宋青与女儿的对话以及结尾母女二人背诵《诗经•蒹葭》的设计，突出了“天人合一”、从自然中寻求至美的思想。 情节、场景的设计要紧紧围绕思想感情，人物的塑造也是如此。 讲好一个故事，人物的设置应该在满足真实性的基础上最大程度地为表现主题服务。写好一个故事，必须要在细节描写上下功夫。 “武松到店沽酒，店内无人，蓦地一声吼，店中空缸空瓮，嗡嗡有声。”（柳敬亭说书） “俄罗斯的雪花，落在他蓝色的眼睛上，再也不会融化了。”（德瓦尔多夫斯基《瓦西里•焦尔金》） “艺术力求形似的，是对象的某些特点，而不是全部，目的是要表现对象的‘主要特征’，这个‘主要特征’不但是表现某个突出而显著的属性，而且包括某个‘重要的观点’”。（丹纳《艺术哲学》） 细节不仅要生动、符合艺术真实，还要传达出作者的思想情感。 老刘坐在新椅子上，阳光直射在抛光的桌面上，晃得他睁不开眼。“掌柜的，再来一壶！”老刘提着空茶壶道。“客官，第二壶是要付钱的，您先……”“付钱？！哪有这种规矩？不是茶水全免费吗？”“客官息怒，我们也不容易，花大价钱才说服这楼的主人把掌柜让给我，又费了不少钱在装修上……”“得了得了，不要了！”老刘虽口干舌燥，但苦于只带了戏票钱，只好作罢。现在唱的是老刘最喜欢的一出戏，听完这出再找水也来得及。 台上戏子一招一式，总觉得有些别扭。这一嗓子调低了，那一嗓子音短了。这种事之前也发生过，老掌柜当权那会儿，戏班更换的时候，也有这种镇不住场的新人，老刘不怎么当回事。可今天的老刘却不一样，口干舌燥的他起身重重地拍了一下那抛光的桌子，头也不回地走了。台上的戏子被这一声吓住了，久久接不上下一句。 《假如我与心中的英雄生活一天》 火舌肆虐，他一动不动……我甚至听到他嘴角咬出血的声音。 “我早就说过……”我低声冲他喊道。 “我不知道你是谁，但我知道我是谁！”他发出沉闷的低吼。这吼声让我收起了想拉他过来的手，同时收起的，还有对他的轻视。 就像一块燃烧的木炭，他变成了灰……我眼睁睁地看着。 那个盼着讨老婆生娃的小个子，此刻变成了一捧圣洁的灰。”