人教版 (新课标)必修五5 滕王阁序评课ppt课件

这是一份人教版 (新课标)必修五5 滕王阁序评课ppt课件，共60页。PPT课件主要包含了课堂互动探究，写作素材积累，知能优化演练，第5课滕王阁序，基础自主学案，美文佳作欣赏，渔舟唱晚，雁阵惊寒，落霞与孤鹜齐飞，冯唐易老等内容，欢迎下载使用。

滕王阁诗王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
【赏析】　诗人远道去交趾探父，途经洪州，参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。一个“临”字写出了滕王阁的居高之势。从空间角度构定滕王阁临江而建的高远气势，以下“南浦”、“西山”、“潭影”、“长江”，都是临江高阁的望中所见，并且用“朝飞”、“暮卷”为高阁包容万象增添主动性，观景之人自然也就与天地交融为一
体了。第二句笔意突转，由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，诗人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。 第三、四句紧承第二句，更加发挥。两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情
形。融情于景，寄慨遥深。“闲云潭影日悠悠”一句，笔触则由空间转入时间，“悠悠”二字点出了时日的漫长。第六句则很自然地生发了事物变换、星座移动、年复一年的感慨。末尾两句，诗人在提出建阁的人如今何在的疑问后，以景作结，似答非答，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。【思考】　请简要分析诗歌三、四句运用的手法及其表达效果。
②渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨(省略句)③童子何知(宾语前置句)④纤歌凝而白云遏(被动句)⑤怀帝阍而不见(被动句)⑥俨骖 于上路，访风景于崇阿(介词结构后置句)⑦望长安于日下，目吴会于云间(介词结构后置句)⑧奏流水以何惭(宾语前置句)
七、名句名篇①_________ ，响穷彭蠡之滨； _________，声断衡阳之浦。②_______________，秋水共长天一色。③时运不齐，命途多舛。 ________，________。④_________ ，宁移白首之心？ _________，不坠青云之志。⑤东隅已逝，_________ 。
八、文学常识1．走近作者王勃(650－675)，字子安，绛州龙门(今山西河津)人。才华早露，六岁能文，未冠应幽素科及第。未成年即被司刑太常伯刘祥道赞为神童，向朝廷表荐，对策高第，授朝散郎。乾封初(666)为沛王李贤征为王府侍读，两年后因戏为《檄英王鸡》文，被高宗怒
逐出府。随即出游巴蜀。咸亨三年(672)补虢州参军，因擅杀官奴当诛，遇赦除名。其父亦受累贬为交趾令。上元三年(675)，王勃南下探亲，渡海溺水，惊悸而死。王勃在扭转齐梁文风、开创唐诗上功劳尤大，为后世留下了一些不朽名篇。有诗文集《王子安集》。作为唐初著名诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“_________”。
2．资料链接(1)写作背景上元二年(675)秋，王勃前往交趾看望父亲，路过南昌时，正赶上都督阎某新修滕王阁成，重阳日在滕王阁大宴宾客。王勃前往拜见，阎都督早闻他的名气，便请他也参加宴会。阎都督此次宴客，是为了向大家夸耀女婿孟学士的才学。让女婿事先准备好一篇序文，在席间当做即兴所作书写给大家看。宴会上，阎都督让人拿出纸笔，假意请诸人为这次盛会作序。大家
知道他的用意，所以都推辞不写，而王勃以一个二十几岁的青年晚辈，竟不推辞，接过纸笔，当众挥笔而书。阎都督大不高兴，拂衣而起，转入帐后，教人去看王勃写些什么。听说王勃开首写道“豫章故郡，洪都新府”，都督便说：“不过是老生常谈”。又闻“星分翼轸，地接衡庐”，沉吟不语。等听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，都督不得不叹服道：“此真天才，当垂不朽！”《唐才子传》则记道：“勃欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。”王勃
随后在前往交趾省亲途中溺水惊悸而死。本文遂成为他的“绝唱”。(2)相关知识①序，文体的一种。有书序、赠序、宴集序等。书序是著作或诗文前的说明或评价性文字，如南朝梁萧统的《文选序》；赠序，是指亲友间以作文相赠，表达惜别、祝愿、劝勉之意，如韩愈《送李愿归盘谷序》、宋濂《送东阳马生序》等；古人宴集时，常同赋诗，诗成后公推一人作序，这样的序叫宴集序，如王羲之《兰亭集序》。
②骈文，魏晋以后产生的一种新文体，又称骈俪文。骈文的主要特点是要求通篇文章句法结构相互对称，词语对偶。在声韵上，骈文讲究平仄，音律和谐。修辞上注重藻饰和用典。一般说来，骈文多注重形式技巧，往往束缚内容，但运用得当，也能增强文章的艺术性。
[文脉·探究]1．第一段作者是如何写洪州的地理风貌的？突出了什么特点？【提示】　解决这一问题要从两个方面入手，一是描写的角度，一是描写的内容。从描写角度上来说，王勃是以诗人的眼光来看待，用诗人的心态来描绘洪州的；从内容上来说有历史、地理、地势等方面的叙述。抓住这两点，此问题就迎刃而解了。
2.第二、三段描写了滕王阁的宏伟构筑及周围美丽秋景。本部分是怎样将叙事、写景与抒情融合在一起的？【提示】　这部分作者带着读者赴名楼，登高阁，览观楼台的壮丽、山川的旷远、市井的繁华、舟楫的众多，点缀以渔歌、雁声，描绘出一幅色彩鲜明、情景交融的图画。“潦水尽而寒潭清”，清澈的潭水给人清爽的感觉。高耸入云、溢彩流丹的滕王阁令人叹为观止。“落
霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的朦胧秋景，“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津,青雀黄龙之舳”的富庶祥和都洋溢着作者无比愉悦的心情。作者写自己的喜悦心情毫不张扬，而是寓情于事于景，含蓄婉转地表达出来的，给人天衣无缝、妙合无垠之感。3．这篇序文叙事抒情时运用了大量典故，使文章内容充实，语言简练，风格典雅，增强了文章简练含蓄的艺术效果。请结合文章分析本文的用典特点。
【提示】　本文运用典故，简练含蓄。作者以传统赋的铺排手法为经，以运用典故为纬，来构建序文的外在结构。用典恰当而贴切，既加强了论证的作用，又方便以古比今、借古抒情，使文章内容充实，联想丰富，语言简练，风格典雅。这篇序文叙事抒情时用了大量典故，有的是历史故事，有的是前人文句。运用时采用的手法又各有不同，有的是明用，如“冯唐易
老，李广难封”；有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”；有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。这些对怀才不遇的担忧及未来生活信念的用典，都能恰到好处地表述自己的意思，尽管用典繁密，却无唠叨晦涩之感，反增劲健之风，增强了文章的表达效果。
4．骈文十分讲究语言形式美，基本上由对偶句构成，四六句式，多用典故，词采华美，音韵和谐。本文有凌云之气，言随意遣，如泉源之涌。下面的句子被认为是文中最好的骈句，请品味这些句子的艺术效果。(1)潦水尽而寒潭清．烟光凝而暮山紫。(2)落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。(3)老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
【提示】　(1)作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台宫观，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光水色的色彩变幻；寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
(2)这一句是写景名句，青天碧水，水天相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上,相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这一句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈体文的一大特点。
(3)这是全文中最富思想意义的警句。历来有志之士对自己的理想总是尽量克服一切困难执著地追求，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，强调“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。王勃此时怀才不遇，仍有这般情怀，确实难能可贵。句中“老当益壮”“白首之心”“青云之志”现在均可作成语使用。
5．如何理解作者在文中流露的思想感情？【名师点拨】　作者在着意铺叙美景之后，以腾挪跌宕的笔势，由逸游的豪兴，陡然引出自己仕途坎坷的感慨，表白了报国无门却壮志不坠的执着态度。“望长安于日下”四句抒写了远离京城、失意流落之情，接着从关山难越，念及英雄失路，连用冯唐、李广、贾谊、梁鸿四人的典故借怀才不遇的人物表达自己有志难伸的悲愤。至“所赖”一提，振起全篇。
“老当益壮”几句，勉励同仁不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃，为全篇警策。接着又以“大鹏”作比，表明凌云之志，又用“失之东隅,收之桑榆”的成句，表明自己信心未泯。同时，又反用“贪泉”、“涸辙”、阮籍之典，说明处困顿而情操不移，逆境中壮志弥坚。作者就是如此展示了其抑扬升沉的情感发展轨迹，披露了交织于内心的希望与失望、追求与痛苦、奋进与失意的复杂情感。
6．文章抒情部分先后表现出两种感情基调：一方面因怀才不遇而感伤失落，另一方面保持乐观心态，对未来寄予希望。这二者是否矛盾?为什么？【名师点拨】　这并不矛盾。相反，二者具有一致性。作者的感伤心态源于对良时胜景的无比留恋，对好景不长的惋惜。又由此提升到对人生宇宙的思索上，想到生命的短暂、个体的易逝，作者偏是满腹才华而重视功名的人，社
会与统治者不能给他提供这种施展才能的机会，所以也焦急失望乃至失落，但本文的难得之处就在于并不是一味自伤自恋，作者能及时调整心态，转向乐观，表示了一种奋发向上不甘沉沦的决心。这样文章的基调就与一往登高必然怀乡、离远必然伤别的文章区别开来，表现出积极用世的有为精神，读者在体会到文章一波三折之美时也在精神上受到启发，领悟到不怕挫折勇往直前的情怀和远大心胸。由此，文章的整体情调也由悲转乐，而且因为作者有自己的奋斗目标和向上精神。所以说二者并不矛盾，反而达到悲怆与奋进的统一，低沉与昂扬的统一。
[细剖·深析][楼主]《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”请结合诗句简要分析本文景色之美。
[沙发]色彩变化之美。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”,“飞阁流丹”中的 “流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之舳”中的“青雀”“黄龙”，无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止的画面色彩，着力表现水光山色之变化,上句朴素淡雅，下句设色浓重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。
[板凳]远近变化之美。作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“云销雨霁”以下则是水田浩渺的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观,把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
[椅子]上下浑成之美。“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。虚实相衬之美。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
文采飞扬，辞采华美本文骈俪藻饰，辞采华美。语言丰赡华美，犹如十里花街，步步绮丽。文章那种如诗的形式之美,如画的景色之美，如歌的情感之美，给人以美不胜收的感觉，让人回味无穷。全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。读来抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。
语言优美就是有文采，就是要求遣词造句时既能做到用词贴切精美，又能恰到好处地运用各种表达方式和修辞手法来增加语言的意蕴和感染力，从而让文章语言精彩、亮丽、感人。
●随堂练笔写段文字来描述“美”的多姿多彩。注意：①至少运用两种修辞；②要有文采；③100字左右。【参考例文】美是游荡在寒冬中的几点残雪，美是漫步在蓝天上的几缕浮云。美是跳跃在湖面上的一抹夕阳，美是回荡在密林中的几声鸟鸣，美是缠绕在青山脚下的绿水，美是春天小雨打湿了的浅绿，美是秋天田野上的一片金黄。
1．课内素材开发　 “怀帝阍而不见，奉宣室以何年？”“时运不济，命运多舛。”王勃虽感慨自己仕途坎坷报国无门、有志难伸，却没有停止自己对生命价值的思考，他懂得“君子安贫，达人知命”的道理，在被压抑的苦闷中，他清醒地观照前代名士，“冯唐易老，李广难封”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”，他发现个体价值不能实现而辜负生命的大有人
在。但出于对生命的热爱，对环境的不屈，王勃发出了“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”的宣言，他知道不能因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。“北海虽赊，扶摇可接”，王勃以大鹏自比，表达了扶摇直上九霄的凌云之志；“东隅已逝，桑榆非晚”,自己早年虽然失意，但拯时济世的信心并未泯灭。[适用话题]上述材料可以应用在“穷与达”“志向”“命运”“不屈”“逆境”“胸怀”“自信”“坚毅”等话题的作文中。
2．鲜活素材速递　 滕王阁打造南昌新地标作者：顾晶 陈凌 来源： 南昌日报 2010年10月1日一舟文台，演绎世间大事；半亩方塘，海聚天下奇景。有着深厚历史文化底蕴的滕王阁，即将迎来华丽蜕变。在昨天召开的市规划委员会2010年第三次会议上，审议并原则通过了滕王阁景区扩建工程规划方案。从规模扩大到功能提升，从交通完善到文化沉淀，一个集览胜、
娱乐、演艺、休闲、节庆、购物为一体的滕王阁景区将成为赣江边一颗闪耀的新星，成为生态南昌的新地标。 “江南三大名楼之一”的滕王阁，无疑是南昌的镇城之宝。滕王阁景区建成至今的近20年里，吸引了众多中外游客的目光，南昌的美誉度也随之不断扩大。但是，随着滕王阁景区的发展和游客的日益增多，其相应的公共配套设施也明显滞后，与国家新定的5A级景区要求存在差距。如今，南昌“一江两岸”的城市发展格局
已然形成，滕王阁景区如何突破地块限制，改变内部功能和布局，更好地表现深厚的历史积淀，提升文化品位，更多更久地留住游客，是目前滕王阁景区亟待解决的问题。因此，我市决定对滕王阁景区实施扩建工程，并以此带动周边沿江区域的整体改造。[适用话题]这则材料适用于“文化底蕴”“发展”“因地制宜”“改革”“个性”等话题的作文。
滕王阁：阁以文传，盛世则兴宗九奇重新滕阁枕碧流，王勃序文在上头。雨卷云飞今古变，遗篇不朽话春秋。
说起古城南昌，人们就会想起滕王阁；来到古城南昌，必然要登临滕王阁。站在滔滔赣水之滨，仰望碧瓦丹柱、斗拱层叠、飞檐翘角的57.5米高的主阁，和那两翼连体对称的百柱廊亭，宛如一个倚天耸立的大“山”字，令人心魄震荡；若从高空俯瞰，则像是一只意欲凌波西飞而去的巨大鲲鹏，叫人情思飞动，使人不禁想起诗人王勃的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
这座以“滕王”命名的江南名楼，非衙署建筑,非宗教建筑，非商业建筑，非民居建筑，而是当年滕王为歌舞宴乐而兴的楼阁，是一座高雅的艺术殿堂，是一处文化胜地。此阁创建于初唐永徽四年(653)，历唐宋元明清五朝，沧海桑田，盛衰交替，在1926年北伐战争中终化为一片焦土。但是，虽历千载，依然盛誉不衰。纵观斯阁，历朝历代一旦颓塌焚毁，旋即有人重新修复，兴而废，废而兴，有文可考者达29次之多，如此现象，实乃史不多见。1989年10月
8日(重阳节)，按古建筑大师梁思成先生1942年所绘仿宋式《滕王阁重建计划草图》重新设计施工的新阁，终于竣工，举行落成大典时古城一片沸腾，万人空巷，盛况空前。滕王阁，是一部读了千年、前朝后代不断修定再版的经典之作，是一部百读不厌、常看常新的不朽之作。无怪乎一位游学海外几十年的老学者，在重睹滕王阁新姿时，无限感慨地说：“我在海外看过不少唐人街和中式建筑，但不很地道，看了滕王阁令人震撼，深感中华民族
文化的‘根’还是在大陆。”滕王阁，给我们留下了太多太多的思考，值得不断地去探究、去解密。滕王创建，王勃作《序》，文以阁名，阁以文传。自大唐以来，滕王阁就作为中华文化地标巍然屹立于江之南、湖之滨，人文之风，常吹不断。韩愈在其《新修滕王阁记》中赞道：“愈少时则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有“瑰伟绝特”之称。故此阁素享“江南第一楼”之誉。
无滕王则名阁不在，无王勃则阁名不传。滕王李元婴是一位很值得探究的人物。他是高祖李渊的第二十二子，太宗之弟，贞观十三年(639)被封为滕王。据正史记载，其政声不佳，行为放纵。他是唐睿宗文明元年(684)去世的，这年武则天建元为光宅元年。在多事之秋的初唐，历高祖、太宗、高宗、中宗、睿宗数代，能保首领以终，也是一种传奇。他都督洪州建阁时王勃才三岁，王勃死后他还活了八年。滕王“工书画，妙
音律，喜蝴蝶”，有“滕派蝶画”鼻祖之誉，唐人张彦远《历代名画记》、宋人《宣和画谱》中均有明确记载。滕王阁本是李元婴为“游乐宴集”而建，也许他怎么也想不到滕王阁会因日后“神童”王勃的惊世之作而名垂不朽，不过客观上却给洪州留下了一笔宝贵的遗产，对南北文化交流以及江南歌舞的发展和繁荣起到了重要作用。王勃字子安，山西绛州龙门(今山西河津)人，有“神童”之誉，为“初唐四杰”之首。有关王勃
重阳登阁作《序》的记载颇多，但究竟作于何时，历来亦有争议，大致有两说：一为十余岁所作；另一为二十多岁赴交趾省父路经南昌所作。同为“四杰”的杨炯在《王子安集序》中云：“年有十四，时誉斯归。”唐五代王定保《唐摭言》中说：“王勃著《滕王阁序》，时年十四。”那么，作《序》时是否成年，恐怕最重要的是《序》中的内证，即“勃三尺微命，一介书生”、“童子何知，躬逢盛饯”之语。元代以前，认为是“神童”之作，有异议者寥寥。王勃才高气盛，非谦
虚之辈，六岁能文，九岁撰《指暇》十卷指颜师古之失，十五岁《上刘右相书》中有“虽国有大命，不资童子之言”的话。成年且久负盛名的七尺男儿，谦卑得自称“三尺微命”、“童子何知”，恐非傲骨子安之所为。神童一字，远胜冬烘万言。王《序》问世，阁名远播。历朝重建之阁，规模与规格不同，唐雄宋秀，而今阁空前。自唐以来，乃是游观、雅集、歌宴、拜诏、迎送、祭奠之地。墨客骚
人题诗作赋相袭成风，莫不以登阁挥毫为快。即便未能亲临其地，或写梦中所见，或题绘阁之图，或遥贺新阁落成。他们指点江山，激扬文字，抒发思古之情、爱国之心、报国之志，名篇佳作难以胜数。诚如清代诗人尚镕《忆滕王阁》诗中所云:“天下好山水，必有楼台收。山水与楼台，又须文字留。”名景、名迹、名人、名作，令江南一阁享千秋不朽之誉。(选自2010年12月13日《光明日报》，作者为江西省文史馆馆员、江西省社会科学院特约研究员)
【赏评】　《光明日报》新推出的这个栏目——《中华文化地标》，它将中国历史文化底蕴最为厚重的名胜古迹作为阐述主题，并进行多角度合情合理的渲染，无疑为我们鲜明地竖起了一面面追忆历史、启迪未来的丰碑。本文就是为我们介绍了滕王阁的修建与兴盛，作为“江南第一楼”，它“是一