【寒假自学】2023年部编版语文八年级-第12讲《核舟记》寒假精品讲学案(含解析)
展开第12讲 核舟记
【学习目标】
1.积累重点文言实词、虚词的用法;疏通文意。
2.学习按空间顺序介绍事物的方法;品味本文简洁、周密、生动的语言。
【基础知识】
一、作者介绍
魏学洢(yī),字子敬,明末嘉善(今浙江嘉兴)人,散文家。为人好学善文,著有《茅檐集》。《核舟记》没有收录在《茅檐集》内,后被清代张潮编辑《虞初新志》时收录。
二、课文文体
本文题目有“记”字,与《桃花源记》不同:
从对象看,《桃花源记》记的是事,是记叙文;而《核舟记》记的是工艺品,是说明文,题目中的“记”在这里是描述、摹写的意思。
从语言看,《桃花源记》多用描写;而《核舟记》则多用说明。
三、字词读音
为wéi宫室、器皿、人物 罔 wǎng 不因势象形
尝贻yí余核舟一 舟首尾长约八分有yòu奇jī
高可二黍shǔ许 中轩xuān敞者为舱
箬ruò篷覆之 石青糁sǎn之
中峨é冠guān而多髯rán者为东坡 各隐卷底衣褶zhě中
袒tǎn胸露乳,矫jiǎo首昂视 神情与苏、黄不属shǔ
卧右膝xī,诎qū右臂支船 左臂挂念珠倚yǐ
舟尾横卧一楫jí 居右者椎髻jì仰面
四、词语汇总
(一)重点词语
1.为宫室、器皿、人物 为:做,指雕刻。
2.罔不因势象形 因:顺着,就着。 象:模仿,指雕刻。
3.尝贻余核舟一 贻:赠。
4.高可二黍许 可:大约。
5.其两膝相比者 比:靠近。
6.佛印绝类弥勒 绝:极。 类:像。
7.矫首昂视 矫:举。
8.神情与苏、黄不属 属:相类似。
9.珠可历历数也 历历:分明可数的样子。
10.其人视端容寂 端:端正,正视。
11.其船背稍夷 夷:平。
12.而计其长曾不盈寸 盈:满。
(二)通假字
1.舟首尾长约八分有奇(“有”同“又”,用来连接整数和零数)
2.诎右臂支船(“诎”同“屈”,弯曲)
3.左手倚一衡木(“衡”同“横”,横着)
(三)一词多义
1.奇:
明有奇巧人曰王叔远(形容词,奇妙、奇特)
舟首尾长约八分有奇 (名词,零数)
2.为:
为宫室、器皿、人物(雕刻)
中轩敞者为舱(是)
3.有:
为字共三十有四(同“又”,用来连接整数和零数)
炉上有壶(表示领有,与“无”相对)
4.可:
高可二黍许 (大约)
珠可历历数也 (可以)
5.端:
东坡右手执卷端 (名词,右端)
其人视端容寂 (形容词,端正,正)
6.者:
中轩敞者为舱 (……的部分)
居右者椎髻仰面(……的人)
7.而:
中峨冠而多髯者为东坡 (连词,表并列,并且)
而计其长曾不盈寸 (连词,表转折,但是)
启窗而观(连词,表顺承,然后)
8.盖:
盖大苏泛赤壁云(表示推测的句首语气词)
盖简桃核修狭者为之(原来是)
9.云:
盖大苏泛赤壁云(句尾语助词,无实际意义)
此中人语云(动词,说)
(四)古今异义
1.卧右膝。卧:古义:动词的使动用法,使……平放;今义:躺下,躺着的样子
2.中峨冠而多髯者为东坡。峨冠:古义:戴着高高的帽子;今义:峨眉山之顶
3.其两膝相比者。比:古义:靠近;今义:两个事物进行比较。
4.高可二黍许。可:古义:大约;今义:可以。
5.盖简桃核修狭者为之。简:古义:通“拣”,挑拣;今义:简单,容易。
6. 而计其长曾不盈寸:曾:古义:尚,还;今义:曾经。
7. 约八分有奇。奇:古义:零数;今义:不成双的(跟“偶”相对)
(五)词的活用
1.卧右膝,诎右臂支船。卧:动词的使动用法,使……平放;诎:动词的使动用法,使……弯曲。
2.中峨冠而多髯者为东坡。峨冠:名词作动词,带着高高的帽子。
3.居右者椎髻仰面。椎髻:名词作动词,梳着椎形发髻。
4.石青糁之。石青:名词作状语,用石青;糁:名词用做动词,涂染。
5.箬篷覆之。箬篷:名词用作状语,用箬篷。
6.明有奇巧人曰王叔远。奇巧:形容词作名词,特殊技巧。
7.而竖其左膝。竖:形容词的使动用法,使……竖,竖起。
五、文言句式
1.判断句
⑴中峨冠而多髯者为东坡。/中轩敞者为舱。(用动词“为”表示判断)
⑵盖大苏泛赤壁云。(说核舟刻的是什么。)
⑶盖简桃核修狭者为之。 (用动词“为”表示判断)
2.省略句
⑴各隐(于)卷底衣褶中。
⑵则题名(于)其上。
⑶(佛印)卧右膝,诎右臂支船。
⑷尝贻余核舟一(量词省略)
3.倒装句
⑴其两膝相比者。原句应为:其相比者两膝。(定语后置)
⑵为人五;为窗八。/篆章一。/核舟一。(数词后置)
⑶盖简桃核修狭者为之,原句应为:盖简修狭桃核为之。
⑷细若蚊足,原句应为:若蚊足细。
六、课文翻译
明朝有个手艺奇妙精巧的人,叫王叔远,能够在直径一寸的木头上,雕刻出宫殿、器具、人物,以至飞鸟、走兽、树木、石头,没有一件不是就着木头原来的样子模拟某些东西的形状的,各有各的神情姿态。他曾经送给我一个用桃核雕成的小船,刻的是苏东坡乘船在赤壁之下游览的情景。
小船从头到尾长约八分多一点,高度约二分上下。中间高起而开敞的部分是船舱,用箬竹叶做成的船篷覆盖着它。船舱旁边辟有小窗,左右各四扇,一共八扇。推开窗户来看,雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上它,就见右边刻着“山高月小,水落石出”,左边刻着“清风徐来,水波不兴”,用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人:中间戴着高高的帽子、长着浓密胡子的人是苏东坡,佛印坐在右边,黄鲁直坐在左边。苏东坡、黄鲁直共同看着一幅手卷。东坡右手拿着手卷的右端,左手抚着鲁直的脊背。鲁直左手拿着手卷的左端,右手指着手卷,好像在说什么似的。东坡露出右脚,鲁直露出左脚,各自略微侧着身子,他们紧靠着的两膝,都隐蔽在手卷下边的衣褶里。佛印极像弥勒佛,敞胸露怀,抬头仰望,神情跟苏、黄不相类似。他平放着右膝,弯着右臂支撑在船上,而竖起他的左膝,左臂挂着念珠挨着左膝——念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支桨。桨的左右各有一个船工。右边的船工梳着椎形发髻,仰着脸,左手靠着一根横木,右手扳着右脚趾,好像在大声喊叫的样子。左边的船工右手握着蒲葵扇,左手抚摸茶炉,炉上有个壶,那个人的眼睛正看着茶炉,神色平静,好像在听烧茶的声音。
那只船的顶部较平,就在上面刻着作者的题款名字,文字是“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,字迹像蚊子的脚一样细小,笔画清清楚楚,它的颜色是黑的。还刻着篆书的图章一枚,文字是“初平山人”,它的颜色是红的。
总计一条船上,刻了五个人,窗八扇;刻了竹篷、船桨、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件;对联、题名和篆文,刻的字共三十四个。可是计算它的长度竟不满一寸。是挑选长而窄的桃核刻成的。啊,技艺也真神奇啊!
七、重点提示
1.“核舟”的精湛技艺主要表现在哪些方面?
体积小,刻的东西多,刻得极为精致,人和物各具情态,有意境。
2.核舟介绍顺序:船舱——船头——船尾——船背,空间顺序。
3.文章先写核舟的正面,次写它的背面;写正面先写舟的中间部分,次写船头,最后写船尾。分析这样安排写作顺序的原因。
一是核舟的中间部分是舱,高起而宽敞,十分引人注目,舱边的窗又竟然可以打开、关闭,由此说起能够引发读者的兴趣;二是窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句,可以使读者通过想象感知苏轼当年泛舟游赤壁时的优美环境。
4.《核舟记》的结尾处详尽地说明了核舟上所刻的内容。《口技》结尾处也有这么一段:“撤屏视之,一人,一桌,一椅,一扇,一抚尺而已。”两文均用数字结尾,作者的意图相同吗?为什么?
相同。结尾都用列数字的方法,都是为了表现艺人技艺之高超。
5.王叔远为什么在小窗上刻上“山高月小,水落石出”“清风徐来,水波不兴”这些文字,而不是诸如花草鸟兽之类的内容?
为了和核舟“大苏泛赤壁”的雕刻主题相吻合,使作品有一定的意境,有无限的想象空间。
八、课文主题
本文细致地介绍了核舟的形状,描述了舟中人物的情态,展现了我国古代工艺美术的卓越成就,赞颂了我国古代民间工艺匠人高超的雕刻技术和才能。
【考点剖析】
考点一:词语解释
例1.解释下列加点字或词的意思。
(1)罔不因势象形
(2)尝贻余核舟一
(3)箬篷覆之
(4)其两膝相比者
(5)矫首昂视
(6)其船背稍夷
【答案】(1)无 没有 顺着 就着 (2)赠 (3) 用箬竹叶做的船篷 (4) 靠近 (5)举 (6)平
【详解】文言文阅读的重点在于文言词语的理解。文言文用单音节词表达,现代汉语则用双音节词表达。双音节词是在文言文单音节词的基础上发展演变而来的。我们学习文言文,就可用组词的办法来确定文言词语的意义。“箬篷”在这里是名词作状语,意思是“用箬篷”。“比”的意思不同于现代汉语,在这里是“靠近”的意思。
考点二:课文朗读
例2.给下列句子划分朗读节奏。
(1)罔 不 因 势 象 形, 各 具 情 态
(2)舟 首 尾 长 约 八 分 有 奇
(3)盖 简 桃 核 修 狭 者 为 之
【答案】(1)罔不/因势象形,各具/情态
(2)舟首尾/长约/八分有奇
(3)盖/简桃核修狭者/为之
【详解】本题考查文言断句的能力。做“断句题”要通读全句,理解句子主要意思,在此基础上再根据文意和常用的断句方法加以判读。常见的断句方法有:语法分析、对话标志、常见虚词、结构对称、固定句式等。(1)句的意思是:没有一件不是根据木头原来的样子模拟那些东西的形状,各有各的神情姿态。(2)句的意思是:船头到船尾大约长八分多一点。(3)句的意思是:原来是挑选长而窄的桃核雕刻而成的。可以根据句意进行停顿。
考点三:内容理解
例3.本文的说明对象是__________,作者是按__________顺序来写的,先写核舟的__________面,次写它的__________面;写正面,先写舟的__________部分,次写__________,最后写__________。
【答案】 核舟 空间 正 背 中间 船头 船尾
【详解】此题考查学生对文章说明对象和说明顺序的把握。这篇文章细致地描写了一件微雕工艺品——“核舟”的形象,因此本文的说明对象是“核舟”,是按照空间顺序进行介绍的。作者先写船的正面,再写船的背面。写正面时按船的中部、船头、船尾的顺序进行描述。从“中轩敞者为舱,箬篷覆之”“船头坐三人”“舟尾横卧一楫”这些句子可以看出来。
【真题演练】
1.下列加点字注音有误的一项是( )
A.一楫(jí) 黍(shǔ) 椎髻(jì) 篆章(zhuàn)
B.虞山(yú) 糁(sǎn) 罔不(wǎng) 峨冠(guàn)
C.弥勒(lè) 贻(yí) 壬戌(xū) 矫首(jiǎo)
D.衣褶(zhě) 髯(rán) 器皿(mǐn) 箬篷(ruò)
【答案】B
【详解】B.guàn——guān。故选B。
2.下列句子的朗读节奏划分不正确的一项是
A.明/有奇巧人/曰王叔远
B.中/峨冠而多髯者/为东坡
C.中/轩敞者/为舱
D.虞山/王毅/叔远/甫刻
【答案】D
【详解】此题考查学生对文言文朗读节奏的掌握能力。朗读节奏的划分一定要结合具体的语境来分析,要考虑到意义上是否恰当,有没有把意义划“破”。总之,要灵活掌握,具体分析。D项的停顿不正确,正确的停顿应为:虞山/王毅/叔远甫/刻。
3.下列句子中加点词意义相同的一项是( )
A.为宫室、器皿、人物/中峨冠而多髯者为东坡
B.盖大苏泛赤壁云/此中人语云
C.明有奇巧人曰王叔远/舟首尾长约八分有奇
D.若听茶声然/皆若空游无所依
【答案】D
【详解】A.做,这里指雕刻/判断动词,是;
B.句末语气词/说;
C.奇妙/零数、余数;
D.均为“好像”;
故选D。
4.下列各句中“为”字的意义与例句相同的一项是( )
例句:能以径寸之木,为宫室、器皿、人物
A.中轩敞者为舱
B.身死国灭,为天下笑
C.盖简桃核修狭者为之
D.中峨冠而多髯者为东坡
【答案】C
【详解】试题分析:C项“中轩敞者为舱”与题干句“能以径寸之木,为宫室、器皿、人物”中的“为”都是“雕刻”之意。A“是”。B“被”。D“是”。
5.下列句子中没有词类活用现象的一项是( )
A.中轩敞者为舱,箬篷覆之。
B.石青糁之。
C.而竖其左膝,左臂挂念珠倚之。
D.居右者椎髻仰面。
【答案】C
【详解】C没有词类活用现象。A项“箬”名词用作状语,译为“用箬竹叶做”。B项“石青”名词用作状语,译为“用石青”。D项“椎髻”名词用作动词,译为“梳着椎形发髻”。
6.下列关于《核舟记》的表述有误的一项是( )
A.《核舟记》选自《虞初新志》,是明朝文学家魏学洢创作的一篇说明文。
B.作者用“奇巧”“灵怪”两个词语首尾呼应,赞叹王叔远微雕技艺的高超。
C.文章主体部分采用了从全舟到局部、从中间到两边、从上到下的空间顺序来介绍核舟,层次分明,丝毫不乱。
D.窗子左右刻写的对联“山高月小,水落石出”和“清风徐来,水波不兴”,都出自黄庭坚的作品。
【答案】D
【详解】D.有误,窗子右刻“山高月小,水落石出”,出自苏轼的《后赤壁赋》,左刻“清风徐来,水波不兴”,出自苏轼的《赤壁赋》。故选D。
7.填空。
(1)《核舟记》选自清代________编辑的《__________》,作者是________,明朝人。文章全面如实地写出了核舟的全部人和物,是一篇________(体裁)文。
(2)“核舟”的主题是“__________”,核舟小窗两边所刻文字是“________________”“________________________”。左边的刻字出自《________》,右边的刻字出自《__________》。文中最能体现王叔远构思巧妙、技艺精湛的一句话是:__________________________。
【答案】 (1)张潮 虞初新志 魏学洢 说明 (2)大苏泛赤壁 山高月小,水落石出 清风徐来,水波不兴 赤壁赋 后赤壁赋 罔不因势象形,各具情态
【详解】本题考查学生对文学常识的把握,文学常识正误的判断点是:作者名、称谓、生活时代、作品名、体裁、书中人物、主要情节、作品主题及风格、流派等。回顾所读文章的相关情节,根据问题作答即可。“山高月小,水落石出”出自苏轼《后赤壁赋》,“清风徐来,水波不兴”出自《前赤壁赋》。“罔不因势象形,各具情态”的意思是“没有一件不是根据木头原来的样子模拟那些东西的形状,各有各的神情姿态”,体现了王叔远技艺精湛。
阅读《核舟记》,完成下面小题。
①明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。尝贻余核舟一,盖大苏泛赤壁云。
②舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,篛篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。
③船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之……珠可历历数也。
④舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面,左手倚一衡木,右手攀右趾,若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇,左手抚炉,炉上有壶,其人视端容寂,若听茶声然。其船背稍夷,则题名其上,文曰“天启壬戌狄日,虞山王毅叔远甫刻”,细若蚊足,钩画了了,其色墨。又用篆章一,文曰“初平山人”,其色丹。
⑤通计一舟,为人五;为窗八;为篛篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一;对联、题名并篆文,为字共三十有四;而计其长曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻,技亦灵怪矣哉!
8.解释下列句子中加点词语的意思。
(1)八分有奇( ) (2)诎右臂支船 ( )
(3)水波不兴( ) (4)盖简桃核修狭者为之( )
9.用现代汉语写出下面句子在文中的意思。
其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。
10.试分析雕刻者高超的技艺主要表现在哪些方面?
11.本文在介绍核舟主体时,是按照什么说明顺序来介绍的?为什么不按照船头、中间、船尾的顺序来写?
【答案】8. 零数、余数 弯曲 起 挑选 9.他们的互相靠近的两膝,各自隐藏在手卷下边的衣褶里。 10.(1)善于在小中寓大,展现“尺幅千里”的雕刻艺术。(2)善于将静态的人物动态化,表现出舟中不同人物的个性特征。(3)于精细微小处绝不马虎了事,展现刀笔之神与“象”外之韵。 11.逻辑顺序。这只核舟两头尖尖,中间部分较为厚实且有高度,这是这条船视觉上的“主体”。窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句,可以使读者通过想象感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境。如果我们把核舟比作幅图画的话,船舱无疑就是背景部分了,先说背景,不仅可以引人入胜,而且可以使读者初步感受这个环境中的特殊氛围。“主体”既明,船头的三个人物的位置自然也就很清了苏、黄、印是主要人物,故此要先讲。船尾舟子是陪衬人物,故面后说。作者这写,一是为了表达方便,二是为了遵循事物内在的逻辑。基于以上原因,作者没有按船头、中间、船尾这样一般的顺序进行介绍。
【解析】8.本题考查文言词语。把握句子含义,进而准确理解文言词语的意义和用法,注意词类活用、一词多义等现象。
(1)八分有奇:核舟从头到尾长约有八分多。奇:零数,余数。
(2)诎右臂支船:曲着右臂支撑在船板上。诎:同“屈”,弯曲。
(3)水波不兴:水的波纹不兴起。兴:起。
(4)盖简桃核修狭者为之:这原是挑选狭长的桃核雕刻成的。简:同“拣”,挑选。
9.本题考查文言翻译。完整翻译句子的基础上,把重点字词的意义和用法展现出来,注意省略句要补全,倒装句要调整语序。
其:代词,他们。比:靠近。“其两膝相比者”是定语后置句,正确语序是“其相比两膝者”。隐:隐藏。卷底:书卷下面。
10.本题考查内容分析。
(1)结合第①段“明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态”和第⑤段“通计一舟,为人五;为窗八;为篛篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一;对联、题名并篆文,为字共三十有四;而计其长曾不盈寸”可知,雕刻者能够在直径一寸的木头上,雕刻如此多的事物,是善于在小中寓大,展现“尺幅千里”的雕刻艺术。
(2)结合第①段“罔不因势象形,各具情态”、第③段“佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属”、第④段“居右者椎髻仰面,左手倚一衡木,右手攀右趾,若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇,左手抚炉,炉上有壶,其人视端容寂,若听茶声然”等句子可知,雕刻者能非常细致、生动地展现人物的神态、动作,把静态的人物生动化,表现人物不同的性格,展现高超的技艺。
(3)结合第③段“左臂挂念珠倚之……珠可历历数也”、第④段“细若蚊足,钩画了了,其色墨”等句子可知,对于细节非常精细,于精细微小处绝不马虎了事,展现刀笔之神与“象”外之韵。
11.本题考查说明顺序。
(1)结合第②段“舟首尾长约八分有奇,高可二黍许”可知,先介绍的是整体;结合第②段“中轩敞者为舱,篛篷覆之”可知,第二步介绍的是中间的船舱;结合第③段“船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左”可知,第三步介绍的是船头;结合第④段“舟尾横卧一楫”可知,第四步介绍的船尾;结合第④段“其船背稍夷,则题名其上”可知,第五步介绍的是船背。本文介绍核舟时,先介绍整体,然后介绍局部;先介绍正面,然后介绍背面;正面是主体,在介绍核舟的主体时是按照中间的船舱、船头、船尾的顺序来介绍的。
(2)结合第②段“中轩敞者为舱,篛篷覆之”“闭之,则右刻‘山高月小,水落石出’,左刻‘清风徐来,水波不兴’,石青糁之”可知,核舟中间的船舱是船比较高的地方,视觉上先吸引人,同时船舱的窗户上刻的句子出自苏轼的《赤壁赋》和《后赤壁赋》,这照应了核舟的主题“盖大苏泛赤壁云”,在内容上更重要一些;所以船舱的部分从视觉、内容上都更突出,先介绍。
结合第③段“船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左”可知,船头是三个人物,这三个人物是“大苏泛赤壁”这个故事的人物,是第二重要内容。
结合第④段“舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人”可知,船尾是两个舟子,和苏轼三人相比,当然是次重要的,故最后说船尾的两个人。
对于核舟主体的介绍,从最重要,到第二重要,到次要,按照由主到次的逻辑顺序介绍。
按照这种介绍顺序,一方面遵循人们认识事物内在逻辑,另一方面突出强调了重要内容,有利于文章表达。
【点睛】参考译文:
明朝有个手艺奇妙精巧的人叫王叔远,他能够把直径一寸的木头,雕刻成宫殿、器具、人物,甚至飞鸟、走兽、树木、石头,没有哪一样是不能按照这木头原来的样子刻成各种事物的形状的,各有各的神情和姿态。他曾经赠我一只用桃核雕刻成的小船,刻的是苏东坡乘小船游览赤壁的图案。
核舟从头到尾长约有八分多,约有两个米那么高。中部高起而宽敞的地方是船舱,上面覆盖着箬竹船篷。船舱旁边有小窗户,左边和右边各有四扇,总共八扇。打开窗子看,可以看见雕花的栏杆,左右对称。关上它,就见右边刻着“山高月小,水落石出”的句子,左边刻着“清风徐来,水波不兴”,都涂了石青色。
船头上坐着三个人:中间戴着高高的帽子、长着浓密胡须的人是苏东坡,佛印在右边,鲁直在左边。苏东坡黄鲁直一同在看一轴字画手卷。东坡右手拿着画卷的右侧,左手搭在鲁直的肩背上。鲁直左手拿着手卷的末端,右手指着手卷,好像在说什么。东坡露出右脚,鲁直露出左脚,各自略微侧着身子,他们两膝互相靠近,都隐蔽在手卷下边的衣褶里。佛印极像弥勒佛,袒胸露乳抬头仰望,神情跟苏、黄不一样。他平放右膝,曲着右臂支撑在船板上,左腿曲膝竖起,左臂挂着念珠靠在左膝上,念珠都能一粒粒清楚地数出来。
船尾横放着一个船桨。船桨的左右两旁各有一个撑船的人。在右边的人梳着椎形发髻,仰着脸,左手倚靠着一根横木,右手扳着右脚趾,好像在大声喊叫的样子。左边那个右手拿着一柄蒲葵扇,左手摸着炉子,炉子上放一把茶壶,那个人目光注视茶炉,脸色平静,好像在凝神倾听茶水的声音。船的顶部较平,作者的名字就题写在上面,文字是“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,字迹细小得像蚊子的脚一样,一勾一画都十分清楚,字体的颜色是黑的。还刻着一枚篆书图章,文字是“初平山人”,字的颜色是红色。
总计这一条船上,刻了五个人,八扇窗;刻了竹篷、船桨、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件,对联、题名和篆文,刻的字总共三十四个。可是量量核舟的长度,甚至还不满一寸。这原是挑选狭长的桃核雕刻成的。啊,手艺技巧也实在是太神奇了!
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