语文选修阁夜备课课件ppt

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临江仙　梦后楼台高锁宋·晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨①却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋②初见，两重③心字罗衣④。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云⑤归。【简介】　《临江仙》，词牌名。唐教坊曲名，后用为词调。原曲多用以咏水仙，故名。调见《花间集》。又名《庭院深深》、《采莲回》、《画屏春》、《雁归后》等。双调，五十八字，平韵。宋柳永演为慢词，双调，九十三字，平韵。
晏几道(1030？－1106？)字叔原，号小山。抚州临川(今江西抚州)人，晏殊幼子。曾任颖昌府许田镇盐、开封府推官等职。一生仕途失意，晚年家道中落。能文善词，与其父齐名，时称“二晏”。其词较之其父，更工于言情。有《小山词》。【注解】　①春恨：因春天逝去而产生的一种莫名惆怅。②小蘋：歌女名。③两重：即两同。④心字罗衣：当时歌妓所穿的一种流行衣衫，衣上有两个篆书心字结成的连环图案，这图案称为“同心”。⑤彩云：比喻小蘋身影。
【故事】　这是一首怀念情人的词，所怀之人便是词中所写的小蘋。小蘋天真活泼，聪慧颖悟，还带着些少女的稚气和憨态。但不幸的命运终于降临，随着主人家的衰谢，身为歌女酒使的小蘋后来竟流落人间，不知所终。这首词回忆了去年的美好，感叹了如今的孤寂，抒写了对小蘋的相思。那段像梦一样美好日子过去以后，当时欢娱的高楼已经深深锁紧。从昔日长醉中醒来时候，绣帘罗幕也已低低下垂。从前那欢乐的生活，随风飘去了。去年春天的怅惘又蓦然浮上心头。落花前面我孤独地伫立着，霏霏微雨里，燕儿却成双成对地飞来飞去。
记得和小蘋姑娘初次见面时，她穿着绣有两个同心篆字的罗衣，是那么娇羞，那么秀丽。只是弹奏琵琶来诉说对我的相思。当时的明月而今还是高挂天上，它曾映照过小蘋的倩影，她像彩云一样归去了！
12．(2011·重庆卷)阅读下面这首诗，然后回答问题。渡江[明]张弼扬子江头几问津，风波如旧客愁新。西飞白日忙于我，南去青山冷笑人。孤枕不胜乡国梦，敝裘犹带帝京尘。交游落落俱星散，吟对沙鸥一怆神。
(1)“客愁”在诗中表现在哪些方面？请加以概括。(4分)答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________(2)指出“吟对沙鸥一怆神”中“沙鸥”意象的作用。(2分)答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________
【命题分析】　此题考查理解诗歌内容、分析诗歌意象的能力。【诗歌鉴赏】　这是一首写游子思乡之愁的诗歌。诗歌第一联就紧扣诗题“渡江”，说明作者创作此诗的灵感产生于扬子江。作者长久漂泊在外，现在打算回归家乡，可是，到渡口打听才知道，江水高涨客船不敢轻行，这样的情景，当然让归心似箭的作者心烦意乱，所以说“客愁新”。第二联，作者转过话锋，写到了太阳与青山，但这里绝不只是为了景物描写，上一句说“白日忙于我”，其实是反语，意在说明自己在外奔波忙碌，下句说青山对着自己冷冷发笑。
青山笑作者什么？从全诗看，作者之所以离乡背井，也只是为了追逐功名，显然，作者在说青山冷笑他这样做，实则是作者自己在反思。第三联就更直接地说明作者自己在思念家乡了，后一句再直白地说明自己来到京都本希望获得功名，却落得个破裘满风尘的下场。最后一联，进一步写自己在京都的生活境况，说自己并没有结识多少朋友，就像一只沙鸥一样归无定所。全诗所抒发的思乡之愁是浓郁而哀伤的，在抒情手法上既有直接表达，又有借用景物衬托，显得比较灵活。【答案】　(1)奔波忙碌(几问津、忙于我)，孤身在外(孤枕)，思念家乡(乡国梦)，朋友零落(交游落落)。(2)以到处飞翔的沙鸥衬托作者的孤单漂泊。
1．熟读背诵这些诗词，提高文学素养；2．了解作者的经历，为理解这些诗词的内容做准备；3．解析这些诗词的思想感情和艺术手法。
3．走近作者(1)李贺李贺(789－816)，唐代诗人。字长吉，福昌(今河南宜阳)人。族望陇西，为唐宗室之后，家居昌谷，故后世又称他“李昌谷”。李贺自幼家贫，却才华横溢，有“少年心事当拿云”的壮志。不幸的是他生不逢时，由于封建礼教的限制，他不能应进士考试，只能做奉礼郎一类的小官。心境凄苦的他任职不到三年便告病还乡，至死都没有摆脱贫困的生活。而且他的生活圈子与人民相距甚远，加之简单的阅历和短暂的生命使他视野狭窄，所以李贺虽憎恨现实却又难以顽强地与现实抗争，更不用说去改变现实了。
他的这种悲愤、苦闷、虚无、幻灭在现实中找不到出路，只能寄托于远离现实的幻想世界，因而形成了他怨愤激越、瑰丽凄恻的诗风。从诗歌内容上看，李贺的诗或揭露统治者的荒淫，如《秦宫行》；或抨击宦官弄权，如《吕将军歌》；或影射藩镇割据，如《猛虎行》；或反映劳动人民的悲惨生活，如《老夫采玉歌》；或借助历史，抒发兴亡之感、抑郁之情，如《金铜仙人辞汉歌》；有的还涉及恋情、相思、宫怨等，可以说涉及面十分广。但诗的中心内容仍是对怀才不遇的悲愤及对现实的不满、厌弃之情。在艺术上，李贺将“哀愤孤激之思”以浪漫的手法表现出来，受楚辞、古乐府、齐梁宫体和李白等的影响，形成了独特的奇崛幽峭、秾丽凄清的诗风，因此后人称其为“诗鬼”。
其诗突出的特点是：想象奇特，带有虚幻色彩；在构思上，李贺往往不拘常法，意象之间超越时间与空间，跨度很大，营造出险怪迷离的意境。为了追求这种独特的意境，李贺用语力求峭奇，着力于事物状态和色彩表现，使语言显得秾丽凄清。同时，不论在遣词造句还是在立意构思方面都力求另辟蹊径。在艺术手法上，他继承了“楚辞”以来的浪漫主义传统，善于运用比拟、象征、通感手法塑造各种鲜明的艺术形象。李贺的诗以其独特的想象、奇特的构思、秾丽的语言和奇幻诡异的诗风在诗坛上独树一帜，被后人称为“长吉体”，李贺也因此成为中唐著名的浪漫主义诗人。
(2)李煜李煜(937－978)南唐著名词人。初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，嗣位后，史称南唐后主。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。代表作品有《虞美人》“春花秋月何时了”、《浪淘沙》“帘外雨潺潺”、《相见欢》“无言独上西楼”、《玉楼春》“晚妆初了明肌雪”、《捣练子令》“深院静，小庭空”、《一斛珠》“晓妆初过”、《破阵子》“四十年来家国”。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
(3)周邦彦周邦彦(1057－1121)北宋著名词人、文学家。字美成，晚号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。诗、词、文、赋，无所不擅，7000字《汴都赋》名动天下。其他著作如：《操缦集》、《清真杂著》。古近体诗34首，其中如：咏战马《天赐白》(七古)、《过羊角哀左伯桃墓》(五古)，风骨凛然。他的词作已有好几种版本，流传至今，约有12种版本，另外有3位词人几乎为他的词全部写了和词，这在中国词史上也是空前的。
如：《少年游》“并刀如水”和“朝云漠漠散轻丝”使当时境界重现，而且写对话，使读者不但如见词中人，且能听词中人语。词作又多创调，尤其是《兰陵王》“柳阴直”、《瑞龙吟》“章台路”以及《六丑》“正单衣试酒”等名篇，代表他的词风特色。有《片玉集》。4．了解背景(1)《阁夜》杜甫一生经历坎坷，青年时代是在盛唐社会中度过的，他经历了壮游生活的激情和梦想，也经历了十载旅居长安的悲辛，体会到了天宝中期危机四伏的社会形势。
长达八年的安史之乱期间，杜甫过着颠沛流离的生活，曾经一度落入叛军手中，后被唐肃宗授官为左拾遗，很快又被贬。 乾元二年(759)秋，47岁的杜甫弃官入蜀，开始了晚年漂泊西南的生活。杜甫暮年生活穷困潦倒，病痛缠身，客居天涯，心情沉郁。杜甫在夔州(今重庆奉节)共住了一年零九个多月(765～767)，先后在赤甲、西阁、瀼西、东屯居住。《阁夜》就是大历元年冬寓居西阁时所作。当时，安史之乱刚刚平息，整个社会还很动荡，巴蜀地区也陷入了战乱之中。
永泰元年(765)闰十月，剑南节度使郭英乂与西山都知兵马崔旰互相残杀，导致蜀中大乱。 《阁夜》就是在这样一种动荡的时代背景中创作出来的。社会的苦难和个人生活的坎坷，在杜甫忧国爱民的胸怀中流淌出充满悲慨气息和深厚历史感的诗句。 (2)《李凭箜篌引》《李凭箜篌引》是李贺的代表作，大约作于元和六年(811)至元和八年(813)，当时李贺在长安任奉礼郎。
《李凭箜篌引》是一篇描写音乐的佳作，和白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》一起被称为“摹写声音至文”。箜篌演奏技艺到唐代达到了极高的水平。李凭是著名的宫廷乐师，唐代有很多诗人都描写过李凭的演奏。李贺这首歌行体的诗作想像瑰丽，境界奇幻，浓墨重彩，尤为出色。(3)《虞美人》《虞美人》是南唐后主李煜的代表作。这首词写于李煜被俘之后，软禁在宋都汴京期间。李煜从皇帝变成了囚徒，他的命运发生了巨大的逆转，于是深沉的故国之思、浓厚的人生感慨在他的词中自然流露出来。
这首词是李煜的绝命词，据陆游《避暑漫钞》载：“李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。在赐第，七夕命故伎作乐，闻于外，太宗怒，又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸。”宋王铚《默记》卷上、明陈霆《唐馀记传》、清王士祯《五代诗话》卷一引《稗史汇编》等也都有类似记载。李煜以赤子之心写惨痛的国破家亡之痛，写出了一种通向宇宙人生的普遍悲剧情感。(4)《苏幕遮》周邦彦是北宋中后期词坛上一位有代表性的词人。周词讲究音律、句法、章法，在艺术表现上精雕细琢，追求精巧含蓄的词境。
周邦彦一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切地感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思成为他词作的重要主题。咏物也是周词的主要题材，新月、荷花、梅花、梨花、杨柳等都是他吟咏的对象。周词能够将羁旅愁思和所咏之物巧妙地融为一体。《苏幕遮》就是一首将思乡情绪和荷花的风姿融合在一起的佳作。
1．诗人的忧国伤时之情与身世凄凉之感是紧密联系在一起的，试以《阁夜》《登岳阳楼》为例作具体分析。在《阁夜》中，诗人感伤战乱频繁，国运危艰，同情人民的苦难；感伤自己的空有诸葛之才能志向却无处施展，不仅不能济世救民，反而因战乱而流落在夷歌数处的天涯。诗人个人的身世之感，从两个层面上均由对时世的感伤而来，并紧密结合。
诗人在这些诗歌中反映了动荡的时代和纷乱的社会，抒发了个人感世伤时、报国无门、孤独漂泊的凄苦，再加上表现手法的沉着蕴藉(如以“官应老病休”曲折表达对皇帝及周围小人的不满)，从而表现了杜甫诗歌沉郁的风格。阅读《李凭箜篌引》一诗，回答下列问题。
2．《李凭箜篌引》共分为几个层次？试简要概括分析。这首诗有三个结构层次。开头四句是第一个结构层次，其中虽然交代了事由、时间和地点，但并非纯粹实写，而是有实有虚，并且重点在虚，即通过奇特的幻想写出了乐曲的动天地泣鬼神的惊人景象。接下来四句可以看作这首诗的第二个结构层次(如果以诗的感情节奏来划分，第二个层次应到“石破天惊”句为止)，它侧重于实写，但仍是虚实结合。从“昆山玉碎凤凰叫”开始，分别以现实生活中的声音、物象和气氛来比喻那乐曲的美妙，即从听觉上、视觉上、嗅觉上乃至触觉上来描写和比拟那变化多端、丰富多彩而又难以言状的音乐。
诗的最后六句是全诗的第三个结构层次。诗人在前面四句较现实的描写之后，忽然又随着那美妙的乐曲，让自己的想象飞向了更加神奇的境界，那奇妙的音乐这时竟穿过天空中的凝聚的乌云，直上九霄，致使女娲当年采用五色石补过的那块天壁也为之震撼破裂，终于“石破天惊”，秋雨大作了。不仅如此，这奇妙的音乐还能使“老鱼瘦蛟”青春焕发，翩翩起舞，月宫中的吴刚如醉如痴，沉醉到李凭那美妙神奇的乐曲声中去了。
3．《李凭箜篌引》在表现手法上有哪些特点？试结合全诗简要分析。一是活用典故而又自铸传辞。李贺在这首诗中用典故时不仅十分灵活，而且更把它们几乎不见痕迹地熔铸在自己独造的奇峭词句和形象之中。他根据众多的神话传说进行了综合加工，匠心独运地创造了一个完整的神奇瑰丽的艺术境界。
这首诗的另一个特点就是虚实结合手法的运用。诗人以这种手法，把我们引入一个类似亚里士多德所说的“艺术幻觉”的真实之中，你看，诗人写李凭弹奏的乐曲，不论是“江娥啼竹素女愁”，也不论是凤凰叫、香兰笑、融冷光、动紫皇、舞鱼龙、逗秋雨、吴质不眠等等，这些情景、意象，如前所说，无不具有双重或多重的含意，并不只是单纯从效果上来表现音乐。
4．《虞美人》结句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”是千古名句。怎样理解此句的妙处？“愁”是一种抽象的情感，非生花妙笔不能描绘得出。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”一句把抽象的感情形象化，可谓是用生花妙笔描绘出的流传千古的名句。读着它，令人想象出一幅生动的画面：词人此刻仿佛回到了他的故都金陵，站在城上望着浩荡东流的长江，觉得自己的愁情简直跟这江水一样汪洋恣肆，曲折回旋，一泻千里，长流不息。这里，词人用夸张、比喻的修辞手法将“愁”表达得淋漓尽致。
亡国所带给词人的万般愁情也被赋予了具象和生动的质感。读者无不感受到词人内心的巨大痛苦，王国维评价说：“后主之词，真所谓以血书者也。”的确如此。5．《苏幕遮》以什么为描写重点？词共分为几个层次？试简要分析概括。本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。
6．《苏幕遮》这首词在语言运用方面有什么特点？周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的词语来创造生动的形象。有时精雕细刻，富艳精工；有时用典故，融化古人的诗句入词。但这首词却既未用典故，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。
【答案】　B(A.砌qì；C.藉jiè，戛jiá；D.创chuānɡ。)
2．下列词的解释有错误的一项是(　　)A．“岁暮阴阳催短景”中的“阴阳”指日月；“短景”指冬季日短。B．“燎沉香，消溽暑”中的“燎”是烧的意思，“溽”是湿润、潮湿的意思。C．“吴丝蜀桐张高秋”中的“张”是演奏之意；“石破天惊逗秋雨”中的“逗”是逗弄之意。D．“故国不堪回首月明中”中的“故国”指南唐故都金陵。【答案】　C(“石破天惊逗秋雨”中的“逗”是“引”的意思。)
【答案】　A(两个“景”都当“日光”讲)
4．对《虞美人》这首词中的诗句与词语的解说，不确切的一项是(　　)A．“春花秋月何时了！”词人起笔从眼前景物写起。春天的花，秋天的月，年年如此，怎么了结？作者用景物的不变，来暗衬自己命运的转变。B．“往事知多少”，诗句表明作者已隐入对往事的缅怀之中。作为一个亡国之君，他所追忆的，自然是昔日的荣华富贵，可见此句只是一种韶光已逝的哀叹罢了。
C．“小楼昨夜又东风”，真实的生活虽说将诗人的思维拉回到现实中来；然而，东风轻拂，又催生出新的想象：明月下的故国究竟怎么样了？D．“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”李煜目睹汴梁的殿宇宫廷的景象，想到自己命运的巨大落差，感慨万千，怎一个“愁”字了得！【答案】　D(本项对“雕……”句的理解错位——这是李煜对昔日金陵宫殿亭台的追怀，而并非目睹汴梁的景象)
5．下列对诗句的分析，不正确的一项是(　　)A．“老鱼跳波瘦蛟舞”，意思是那音乐感动得老鱼也跃出波涛，渊中的瘦蛟也舞动起来。B．“卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥”意指诸葛亮和刘备，一样终成黄土。人事变迁音书断绝，我徒然感到寂寞无聊。C．“往事知多少”中的“往事”内容很丰富，可以泛指他做帝王时的一切活动。如后宫佳丽的簇拥，高坐庙堂、万首称臣的尊严以及为所欲为的自由感等等。
D．“叶上初阳干宿雨”这句很像特写镜头，描绘出了荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程，形象逼真。【答案】　B(指诸葛亮和公孙述。)
阅读下面一首词，完成6～7题。虞美人李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。6．请分析词中“春花秋月”“朱颜改”的含义及其寄寓的感情。________________________________________________________________________________________________________________________________________________
【答案】　 “春花秋月”指美好的景物，但作为亡国之君的李煜无心欣赏，讨厌它的无尽无休；“朱颜改”的“朱颜”即红颜，是少女的代称，这里含双关，概括一切过往的人事，兼喻江山易主，物是人非。寄寓了词人的故国之思、亡国之痛。
7．为什么“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”这两句备受人称道？_______________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】　这两句运用了夸张、设问和比喻的手法，用春水喻愁情，形象地写出了愁的绵长和深沉，表现了词人内心无尽的哀伤，既有深度，又有力度。
阅读下面一首词，完成8题。苏幕遮周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。　　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。8．“一一风荷举”中的“举”字写出了风荷什么样的特点？________________________________________________________________________________________________________________________________________________