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下列对诗歌艺术手法的判断和分析,不正确的一项是(        )

A. 李清照《永遇乐》的“落日熔金,暮云合璧,人在何处?”,选择了“落日”、“暮云”等让人哀伤幽怨的景物,用情景交融的手法表达出作者饱经丧乱后的身世之悲。
B. 苏轼在《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》中先用实笔描绘快哉亭下水天相接的景象,接着以“长记”二字带出记忆中“平山堂”的景象,这是虚实结合的手法。
C. 李白的《丁都护歌》中“水浊不可饮,壶浆半成土”等句子使用了白描的手法,写出了纤夫们夏日拖船之苦,令人震撼,同时也体现出诗人关注民生疾苦的可贵情怀。
D. 杜牧的《过华清宫》和白居易的《轻肥》均使用了对比,前者用“一骑红尘”与“妃子笑”,后者用内臣行乐图与江南的“人食人”惨象进行对比,以表达谴责之意。
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举一反三
  • 下列对本诗的理解,不正确的一项是(    )

    悲陈陶【1】

    杜甫

    孟冬十郡良家子,血作陈陶泽中水。野旷天清无战声,四万义军同日死。

    群胡归来血洗箭,仍唱胡歌饮都市。都人【2】回面向北【3】啼,日夜更望官军至。

    【注】【1】陈陶:地名,又名陈陶泽,在长安西北。唐肃宗至德元载(756年),唐军跟安史叛军在这里作战。【2】都人:长安的人民。【3】北:此时唐肃宗驻守灵武,在长安之北。

    A. 前两句交代了战争的时间、地点、结局及参战者的身份,写出了战事的惨烈,呼应了题目的“悲”。
    B. “野旷天清无战声”是说战罢以后,原野空旷,肃穆沉寂,渲染了天地同悲的气氛和感受。
    C. “群胡归来血洗箭”写出了将士们在叛军入侵时奋死抗敌的决心,显示了唐军将士们为国捐躯的英雄气概。
    D. 本诗具体真实地再现了陈陶之战的历史“以诗存史以诗证史”,正体现了杜甫诗歌的“诗史”性。
  • 下列对诗句理解不正确的一项是(    ) 

    A. “今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”是名句,表明别后冷落凄清之感,写出一种典型的怀人境界,“杨柳岸”明写眼前景暗写别后情,含蓄而有余味。
    B. “寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”不止交代离别的节令、时间、地点、气候,也不止烘托悲苦凄凉气氛,更表达作者内心的痛苦。
    C. “念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”这是直接抒情句,作者借千里的烟波浩渺的暮霭来表现自己的愁苦,一为自己前途茫然而愁,更为离开了爱人而愁。
    D. “寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”这里词人巧妙地运用了叠字法,分三个层次由外在环境逐步写到人物的内心感受,并最终把人物内心的悲哀、孤独、寂寞、苦痛表现 得淋漓尽致。
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  • 阅读下面这首诗,完成后面题目。
    望月有感
    白居易
    时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东。
    田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。
    吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬。
    共看明月应垂泪,一夜乡心五处同。
    【注】 此诗完整的题目为“自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处,因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄,兼示符离及下邽弟、妹”。
    下面对这首诗的理解和分析,不恰当的一项是(      )

    A. 前两联写由于战乱、饥馑,家业无存,田园荒芜,家中亲人四海漂泊。
    B. 尾联是想像之语,虚实结合,表达了兄弟们同时望月产生的怀乡思亲之情。
    C. 全诗语言平实,不事雕琢,意蕴深厚,真挚动人,体现了白居易诗歌的特点。
    D. 全诗通过描写骨肉离散之苦,深刻地揭露了战乱给人民带来的深重灾难。
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  • 下列诗句中不含有神话传说的一项是(    )
    A. 女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。
    B. 美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山
    C. 青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。
    D. 嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心
    单选题 | 常考题 | 困难 | 组卷 0 | 来源: 江苏省淮安市2017-2018学年...
  • 下列诗句在艺术手法上与其他三项不同的一项是(    )
    A. 感时花溅泪,恨别鸟惊心
    B. 榆柳荫后檐,桃李罗堂前
    C. 主人下马客在船,举酒欲饮无管弦
    D. 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干
  • 下面的诗(词)句与“杨柳岸、晓风残月”所用的表现手法不同的是(  )
    A. 杏花春雨 江南
    B. 楼船夜雪瓜舟渡,铁马秋风大散关。
    C. 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
    D. 鸡声茅店月,人迹板桥霜。
  • 下列对诗句运用的修辞格 判断不正确的一项是(  )

    A. 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟(用典)
    B. 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑(对偶、借代)
    C. 矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶(对偶)
    D. 随意春芳歇,王孙自可留(拟人)
  • 下列对《琵琶行(并序)》选段的赏析,不恰当的一项是(   )
    浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。

    A. 开头两句点明了时间、地点、人物和事件。选择秋风中的枫叶和荻花为意象,渲染了一种悲凉的气氛,为全诗奠定了基调。
    B. 三四两句以凄凉景写寂寞情,“无管弦”为琵琶女的出场作了铺垫。
    C. 五六两句中提到江月,这是全诗第一次提到,进一步渲染了沉郁感伤的心情。
    D. 末两句琵琶弹奏的声音使送者忘归,行者不发,正面衬托了音乐的美妙动人。
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  • 下列对句子的理解,不准确的一项是(  )

    A. “‘袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。’(《九歌》)自从屈原吟唱出这动人的诗句,它的鲜明的形象,影响了此后历代的诗人们,许多为人传诵的诗篇正是从这里得到了启发。”文章开头紧扣题目,说明“木叶”的来历,以及对后代诗歌产生的影响。
    B. “如谢庄《月赋》说:‘洞庭始波,木叶微脱。’陆厥的《临江王节士歌》又:‘木叶下,江波连,秋月照浦云歇山。’”引用这些诗句,都是为了说明古代诗人特别喜欢使用“木叶”一词,因此“木叶”在古诗中很常见。
    C. “‘木叶’是什么呢?按照字面的解释,‘木’就是‘树’,‘木叶’就是‘树叶’,这似乎是不需要多加说明的。”设问开头,引出对“木叶”与“树叶”在诗歌运用上的分析。
    D. “如屈原在《橘颂》里就说:‘后皇嘉树,橘徕服兮。’而淮南小山的《招隐士》里又说:‘桂树丛生兮山之幽。’”“木叶”就是“树叶”,引用诗句说明古诗句中“树”和“叶”是常见的,而“树叶”连用不常见。
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  • 对下面这首诗的赏析,不恰当的一项是   (      )

    穆 旦
    绿色的火焰在草上摇曳,
    他渴求着拥抱你,花朵。
    反抗着土地,花朵伸出来,
    当暖风吹来烦恼,或者欢乐。
    如果你是醒了,推开窗子,
    看这满园的欲望多么美丽。
    蓝天下,为永远的谜蛊惑着的
    是我们二十岁的紧闭的肉体,
    一如那泥土做成的鸟的歌,
    你们被点燃,卷曲又卷曲,却无处归依。
    呵,光,影,声,色,都已经赤裸,
    痛苦着,等待伸入新的组合。

    A. “绿色的火焰在草上摇曳,/他渴求着拥抱你,花朵。”这里运用比喻的方法,把小草的欲望即洋溢着的春意写成一片绿色的火焰,并运用拟人的方法写出小草勃勃的生机。
    B. “反抗着土地,花朵伸出来,/当暖风吹来烦恼,或者欢乐。”这里运用倒装的句式说春来了,带来万物苏醒。一个“伸”字,形象地说尽了花朵无穷的欢乐。
    C. “你们被点燃”以下三行诗写“二十岁的紧闭的肉体”,从压抑到释放过程的情景,展示了青春在灵魂深处的跃动与诱惑,使人们更感受到春的撼动力量。
    D. 这首诗第一节主要写客观的春意,第二节主要写主观的感受,全诗将官能的感知与理性的思维交织成为生命的交响乐章,使人们感受到一种强烈的美。
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