2020-2021学年22* 梦回繁华同步达标检测题

统编人教版语文八年级上册课时作业

第22课　梦回繁华

一、基础知识

1． 下列词语中加点字注音全部正确的一项是（    ）

A． 翰林（hàn）　　　覆灭（fú）　　　汴京（biàn）　　　冗杂（rǒng）

B． 绢本（juān）     田畴（shòu）    簇拥（cù）        跋涉（pá）

C． 舳舻（zhóu）     沉檀（tán）     遒劲（qiú）       纤夫（qiàn）

D． 摄取（shè）      驮运（tuó）     寺观（guàn）     岔道（chà）

2． 下面每个句子中均有一个错别字，请找出来并改正。

（1）透过此一观念来审视这副千古名作，我们会发觉那隐藏于繁华背后的心情。

（2）疏林薄雾，农舍田畴，春寒料俏，赶集的乡人驱赶着往城内送炭的毛驴驮队。

（3）船正在放倒桅杆准备过桥，船夫们呼唤叫喊，握蒿盘索。

（4）而那些赶脚、推车、挑担的人们，却无瑕一顾。

（1）　　　      　（2）　　　        （3）　　　      　（4）　　　      　

3． 下面句子中加点的成语使用有误的一项是（    ）

A．《清明上河图》中的人物、鸟兽、车马无不惟妙惟肖。

B．2月19日，虽然春寒料峭，但爱心人士的到来使敬老院的老人们如沐春风，内心的喜悦绽放在脸上。

C．新年伊始，直播平台再次成为热点，各个大型直播平台纷纷摩肩接踵，再战2020。

D．一到秋天，前往洛阳银杏谷观赏银杏黄叶的游客络绎不绝。

4．下面句子中的标点符号运用有误的一项是（    ）

A．张择端画的《清明上河图》，绢本，设色，纵24．8厘米，横528．7厘米。

B．画中的“孙羊店”、“脚店”等，与《东京梦华录》中所记的“曹婆婆肉饼”“正店七十二户……其余皆谓之脚店”等，无有不符。

C．她什么时候走，坐哪趟车，我都打听清楚了。

D．我一进校门，就看见了“热烈欢迎新同学”这幅标语。

5．下列句子排序正确的一项是（    ）

①桥的两端紧连着街市，车水马龙，热闹非凡。

②桥上呼应相接，岸边挥臂助阵，过往行人聚集在桥头围观。

③汴河上有一座规模宏敞的拱桥，其桥无柱，以巨木虚架而成，结构精美，宛如飞虹。

④一艘准备驶过拱桥的巨大漕船的细节描绘，一直为人们所称道：船正在放倒桅杆准备过桥，船夫们呼唤叫喊，握篙盘索。

⑤而那些赶脚、推车、挑担的人们，却无暇一顾。

A． ③①④②⑤                B． ③④①②⑤

C． ④②⑤①③                       D． ④①②⑤③

二、课外阅读

瓷板上的中国书画

李慧占

①古陶瓷上出现文字，早在三国时期就开始了。但直到六朝时期，陶瓷上的文字，仍以刻印或模印等表现形式存在，不能称之为陶瓷书法，直到唐代，随着长沙窑以书写的文字来装饰瓷器，陶瓷书法才算真正诞生。陶瓷书法有平面的“瓷板书法”与立体的“瓷器书法”之分。除书法外，用国画技法装饰陶瓷则推动了“瓷板画”的出现，从清中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。

②由土与火淬①炼而成的中国陶瓷，经由笔与墨的浸染，从文化维度上脱胎换骨，从技艺晋升成为艺术。而一贯被誉为“中国美学之灵魂”的中国书画，脱离纸面融入“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板上，亦碰撞生发出新奇别致的情趣。

③瓷与纸有诸多类似，又大不相同。同样清白素净的基调，因为材质、料性、技法、成型的不同，书写者与欣赏者都得到不同的体验。陶瓷书画创作之前，书家对胚料的调制和瓷坯的性状需有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地控制运笔的力度、速度和技巧，否则很容易流露粗糙、呆板之相。

④以瓷板作书画，纸可以吸墨，瓷板却不能；纸柔软而轻薄，瓷板光洁而厚重。纸上运笔，讲求力度、波势和意韵，故常有“力透纸背”之说；瓷板行书，由于温差导致的窑变，能够让料性发生变化，所有的力度，轻重缓急，提按使转，所有的色相，浓淡枯涩，墨色变幻，赖火之功，会完全“现形”，因而更胜“力透纸背”，而是笔触如刀刻。酣畅淋漓处，纸不可及也，但若没有足够的好料和书写功力，也很容易“现丑”，釉中与釉下的书写，会让你笔行不畅，或浮或木，更遑论②韵味、趣味。

⑤好的瓷板书画作品，非手功精湛、经验丰富、悟性超凡又学养丰厚的书画家不能为。民国时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画为藏家竞相追逐，绘出的各种山水、人物、花卉、走兽无不光彩传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙，又带有浓重的传达个性面貌的文人画色彩。八人的题款，也都是书法精品，色釉交映，凝练浑厚，浸透金石，尽现风流。有藏家细赏之下赞叹，徐仲南手书洒脱秀逸，苍润俊朗；何许人行笔稳健，顿挫变化明显，转折圆浑，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势；毕伯涛笔法俊逸秀挺，丰润灵活，有唐寅之气韵……晚清“浅绛彩瓷四大家”之一的王凤池，有传世瓷板画作品《昌江日对黄山图》，画得精致而文气十足，颇得文人山水画之神韵。瓷板上的题诗写得灵动而呈才情，书法自然俊逸，布局和结字，以及每一笔的书写，都做到了裹藏恰好、肥瘦适宜、疏密得当、简繁有度的程度，给人以一种沉着超逸的视觉美感。

⑥古诗有七绝咏青花瓷之美：“雨过天青云破开，鬼谷下山入梦来。远尘淡墨调烟雨，一见倾心镌画台。”在英文里，“中国”和“瓷器”是同一个单词———china。瓷，连接着中国人的精神世界，延续这种优美的传统技艺，更需在其中糅入书心、文心。瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画艺术的载体，又以不同书体、内容、章法之有机组合，为瓷器脱去‘匠气’与‘烟火气’，萃取出凝重质朴的魅力。

                          （文章原标题为《远尘淡墨调烟雨》，较原文有删改）

【注释】①淬（cuì）：铸造刀、剑时，把刀、剑烧红浸入水中，使之坚韧。②遑（huáng）论：不必谈及。

6．选文采用的是　         　顺序。

7．根据文章内容填空。

（1）瓷板上的中国书画经历了一个由“三国时期古陶瓷上的文字”“　          　”“　             　”到“清中期瓷板画的兴盛”的演变过程。

（2）文章介绍“珠山八友”瓷板画是从“画”与“　      　”两方面具体说明的，而介绍《昌江日对黄山图》则从“画”“　       　”与“书法”三方面具体说明的。

（3）文中最能概括瓷板书画特点的语句是“　                                  　”

8．文章第④段运用了作比较的说明方法，具体分析其作用。

9．你认为瓷板书画对创作者有哪些要求?请概括。

参考答案

1． D

2．（1）副——幅  （2）俏——峭  （3）蒿——篙  （4）瑕——暇

3．C   4．B   5．A

6．逻辑

7．（1）六朝时以刻印或模印等表现形式存在于陶瓷上的文字  唐代长沙窑以书写的文字装饰瓷器的陶瓷书法

（2）书法  题诗

（3）瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画艺术的载体，又以不同书体、内容、章法之有机组合，为瓷器脱去‘匠气’与‘烟火气’，萃取出凝重质朴的魅力。

8．第④段将瓷板书画和纸上书画作比较。从吸墨程度、材料性质、书写技法三方面比较说明了瓷板书画和纸上书画的不同之处，更加突出了瓷板书画对料性和书写功力的更高的要求。

9．（1）创作者必须对胚料的调制和瓷坯的性状有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地控制运笔的力度、速度和技巧。（2）创作者必须有精湛的手功、丰富的经验、超凡的悟性和丰厚的学养。